Question

Que assunto o teatro politico aborda?

Answer 1

O TEATRO POLÍTICO mostra como funciona a engrenagem que busca “vender” o político que a própria mídia transforma em atores, apresentando ao público uma imagem que corresponda a suas expectativas e motivações.

Desvendando as relações entre a mídia e a política, Lustosa mostra todas as etapas do “espetáculo”, tais como: o cenário; o ensaio geral; o picadeiro; o espetáculo e o último ato.


Ao mesmo tempo que apresenta sugestões e observações extremamente válidas para os envolvidos nessa arte de “montar e protagonizar o espetáculo”, o livro evidencia os artifícios usados, a distância entre imagem e a realidade e entre os sonhos do político e suas possibilidades de realização.

Muita embora transpareça num primeiro momento (quando compara a atividade política ao teatro), não pretende dar o tom do mero fingimento teatral mas dos paradigmas que os atores “políticos”são obrigados a se adequar, sob pena de serem desprezados pelos meios de comunicação.

Ao fazer referencia ao primeiro capítulo que o autor denomina Cenário, ele divide seis tópicos: “O resumo da ópera”; “O ator”; “A platéia”; “O palco”; “A produção”; “O dramaturgo”.

Destaco aqui algumas assertivas descritas pelo autor nesse capítulo:

“Política é paixão e emoção”

“A militância é mãe de todos os votos”

“O importante não é o fato mas a versão”

“O político/candidato deve ser o melhor vendedor de si mesmo”

“A vontade (sonhos) é ineficaz sem o poder”

“É dever de quem se expõe saber que todas as suas declarações, discursos ou atos vão ser usados contra ele.”

“Para a mídia, a boa notícia é justamente a má notícia.“

“Os normais, medianos e regulares dificilmente serão notícia.”

“Só se pode vender o que se tem.”

“Só se vende o que se tem. Não se cria em cima do nada.”

“O ator (político) precisa do veículo de comunicação, assim como o veículo de comunicação precisa dele.”

“Noticia é a informação transformada em mercadoria.”

Sustenta o autor que o que se coloca em primeiro lugar para os meios de comunicação é sua garantia existencial como empresa, restando a questão ideológica para segundo plano. Que a triologia mais usual nos discursos ideológicos são: Deus, Pátria e Família.

O eleito, por sua autoridade constituída, desempenhará o papel de astro em cena.

A mídia elege os atores da cena política que sempre desempenharão o papel de “mocinhos” e aqueles que desempenharão o papel de “bandidos”, enquanto o resto é figurante ou “baixo clero”. Dessa forma, cada vez mais prevalece a embalagem em detrimento do conteúdo.

Ao retratar a padronização jornalística da grande imprensa, afirma que o jornalista está mais próximo de um empacotador de supermercados, ao trabalhar um texto, do que um criador intelectual.


O segundo capítulo que o Autor denomina “O ensaio geral”, destaca “a performance”’; “a coreografia”; “o jogo de cena”; “os astros”; “os personagens”; “a encenação” e “a montagem”.

Ao abordar a clássica teoria da informação (emissor – meio – receptor), o autor lembra que na comunicação política a mensagem ultrapassa o limite da persuasão e busca a comoção.. “Comover para mover” adverte, uma vez que o ato de votar implica encontrar um documento perdido numa gaveta qualquer, sair de casa num dia de ócio, comparecer a uma seção eleitoral, enfrentar uma fila, identificar-se para pessoas normalmente de mau humor e finalmente, sufragar um nome escolhido por suas grandes virtudes ou mesmo um salvador do mundo. Nesse aspecto, reforça: “os militantes são fundamentais no processo político”.