Question

Na formação dos acordes a quatro vozes, dentro da harmonia funcional, aprendemos que devemos seguir algumas recomendações fundamentais. A partir das recomendações aprendidas no seu curso, indique o erro de formação de acordes de cada trecho abaixo, seguindo a numeração fornecida pelo exercício:

Answer 1

Cada um desses graus também é classificado pela sua “qualidade funcional”. Essa qualidade funcional é o que representa a força de cada grau em relação à sua função harmônica, ou seja, informa quais graus resolvem ou preparam com mais ou menos força.Os acordes de função principal (I, IV e V) são os denominados fortes; os acordes II e VII (que são substitutos do IV e V, respectivamente) são denominados meio-fortes; e os acordes restantes de função tônica (III e VI) são denominados fracos.Quando falamos de graus substitutos, estamos dizendo que podemos trocar entre si acordes que possuem uma mesma função harmônica.Isso significa que podemos pegar os acordes de uma música e trocá-los por outros que possuam a mesma função harmônica sem alterar a sensação da música! Observe abaixo, como exemplo, as funções do campo harmônico de Dó maior:Obs: alguns autores defendem que não existe função meio-forte, apenas forte e fraca (aquilo que não é forte é fraco). Você pode brincar com uma música que esteja na tonalidade de Dó maior trocando de lugar os acordes que estão na mesma linha dessa tabela. Por exemplo, no lugar do acorde de Fá que aparecer na música você pode colocar o acorde Ré menor, e o mesmo ocorre para as demais funções.Para testar esses conceitos, pegue músicas que você conhece e analise-as do ponto de vista de harmonia funcional. Identifique cada acorde da música com o seu respectivo grau e sua função, conforme listamos aqui.Tente identificar também a sensação da música naquele momento. Esse vai ser o seu “tema de casa”. Você também pode experimentar substituir os acordes de mesma função harmônica; esse tópico é somente uma introdução.Como usar harmonia funcional para tirar músicas de ouvidoVocê vai gostar de saber que as funções harmônicas são o grande segredo dos músicos que possuem um ótimo ouvido. Nós explicamos mais detalhes sobre isso em nossa apostila completa de teoria musical; esse artigo é uma versão parcial do tópico de nossa apostila.Manipulando emoções com funções harmônicasAlém dessa aplicação, a harmonia funcional serve para manipularmos as emoções das pessoas.Quem não fica angustiado com aquelas músicas características de filmes de suspense? Pois bem, elas nada mais são do que um abuso de acordes dominantes, que ficam martelando sem nunca resolverem na tônica.Por outro lado, propagandas de televisão procuram enfatizar sensações suaves e agradáveis (função tônica) para que o cliente se sinta confortável e associe esse bem estar ao seu produto.Artistas como Djavan, por exemplo, procuram manipular as funções harmônicas de acordo com a letra da música. Se a letra está falando algo ruim ou preocupante, a sensação é de acorde dominante. Quando o tema da letra se resolve e a música fica mais “feliz”, a harmonia acompanha essa evolução com a função tônica.Dessa forma, a mensagem é duplamente experimentada pelo ouvinte, pois o sentido da letra e a sensação da música se somam. Bons compositores, arranjadores e produtores costumam ser peritos nesse assunto.Qualquer estudo sobre harmonia, improvisação ou composição vai abordar intrinsecamente o tema harmonia funcional, por isso é necessário dominar desde já esse assunto.No ramo da improvisação, é fácil compreender que, se a música está transmitindo tensão, o solo precisa destacar tensão. Se a música está transmitindo tranquilidade, o solo também precisa destacar tranquilidade.Um solista que segue bem o que a música impõe cria melodias muito agradáveis ao nosso ouvido, pois existe um casamento perfeito entre melodia e harmonia.Podemos comparar isso com um jogo de futebol, onde o lateral direito (harmonia) cruza a bola para a área e o atacante (melodia) entra correndo e cabeceia a bola para o gol. Se o lateral recuasse a bola, o atacante deveria correr para área e cabecear o vento? Da mesma forma, se o lateral cruzasse para a área o atacante não poderia voltar para o meio de campo!Apesar de óbvio, esse tipo de erro é muito comum em improvisos. Mas fique tranquilo, vamos trabalhar aqui para que você jogue bem entrosado nesse time!